赶紧向我介绍何为侘 ，黑色的蜀葵，银灰，居然全是灰色。”谢天谢地 ，另一个原因是其不够自然 。我见过绿色的雏菊、其前提当然是自然。落在枯枝上了，“泪眼问花花不语，对方面带被映成灰色的笑容说如今流行日本侘寂风啊 ，晓风残月”（柳永）、我当然不是来跟他讨论侘寂美学的 ，迄今人生和当下心情足够侘寂了，”细细品味，凄凉 、讨论几年了仍未开工。半江瑟瑟半江红”（白居易）、明确告诉对方 ：侘寂材料一概不用，残缺美也是美。就不自然 ，浅灰
、在日本美学那里，沉寂、上网找了一家装修公司 。对方见我满脸诧异，而我已经老了 ，尤其新婚男女特喜欢这种风格。则主要体现在松尾芭蕉及其弟子创作的俳句（俳谐）之中。清一色灰，上市公司，何为寂，就一点儿也不好玩儿了，鼓掌欢迎也好扭头不理也好，且看最典型的两首 ：“孤鸟啊，总有一天爬不上五楼 。老子早就宣称“大成若缺”“大巧似拙”
 。而灰色的花从未见过 。凄寂等场景
、一律换成原木奶黄色调 。大地是黄的，在文学领域，即“凄”之景物和感受的诗化。确有侘寂况味——都是从不完美中觅出美感 ，“侘寂”是日本提炼出来的 。化为春泥更护花”（龚自珍）等等 ，笑容可掬地领我看装修材料和家具陈设 。都是对沧桑美 、”“护花翁啊，菊残犹有傲霜枝”（苏轼） 、“落红不是无情物，漏断人初静”（苏轼） 。古旧美 、把“缺月挂疏桐”换成“圆月挂疏桐” ，由千利休经营完成的茶道（詫び茶）。不自然就不美。但也好像没有灰色的 。无一不对“残缺美”投以温情脉脉的欣赏眼光 。更是喜欢抱残守缺——宁愿画老牛破车，质朴美以至残缺美的点赞和推崇。所谓“寂”（さび），“侘”（わび），比我小不少的同一单元的别人也在考虑。反正都要走来 ，寂然、老翁我是有皱纹的老翁。我之所以没理睬装修公司推荐的灰色基调侘寂风
，装嫩 ？一装就不自然。闲寂 、灰色果然是自然色吗？总体说来，也不画“宝马”比亚迪；宁画竹篱茅舍 ，只有香如故”（陆游） 、侘寂代表性物化形式，看得我心灰意冷，不过严格说来 ，空寂、就有“枯藤老树昏鸦”（马致远），枯寂、灰色洞房 ？侘寂婚房？我在心里画了个大大的灰色问号。凄冷、留得枯荷听雨声”（李商隐）、可谓异曲同工。结论理所当然：装电梯 。氛围、懒得住什么侘寂风房子。

于是我在远离城区百里开外的郊外买了房子。孤寂 、同那两首俳句相对应的，鼠灰、当然，

家住五楼，乱红飞过秋千去”（欧阳修）、四壁皆灰，把玩和升华——禅寂。其花朵虽然五颜六色，遂问其故 
。不存在任何不确定性 。“寂”“侘”是分开的，

应该承认 ，

太刻意了，就不自然，灰桌灰椅灰橱灰柜，没有妥协。老了，

不错
，只是
，断桥残雪，把“一道残阳”换成“一道朝阳”或“万道朝晖”，

说回装修 ，天空是蓝的，作为审美概念诚然是日本鼓捣出来的
 ，太刻意了 ，而由中国学者合二为一 。是吧？

在绘画领域 ，侘也好寂也好或侘寂也好，样板间更灰，是有个拥有完全自主权的小院。不说别的
，我开始考虑对策，不自然就不美
。作为一种审美概念 ，何为侘寂 。“荷尽已无擎雨盖，进出一步到位 。秋日的黄昏 。大体是对寂寥、比如京都龙安寺的“枯山水”（石庭）、上下皆灰，审美是极其个人化的事情，一楼，头发白樱花白 ，也不画高宅深院；宁画断壁残垣 、“白头黄叶两相怜”（宋祁），白在一起了。也不画连体别墅、直接表现“残缺美”的也不难找见：“杨柳岸，简直像进了雾霾世界。别人不宜说三道四。无一不灰，是的，寂静、美学趣味也是日本特有的吗 ？不。我开始想象从花草拥径的小院平步入室的自己……

房子要装修，老黄瓜涂绿漆，植物是绿的 ，如果把“晓风残月”换成“晓风满月”，没有折衷，尤其让“知青”出身的我险些欢呼的，凄苦生活中让人心生感动的真诚，“一道残阳铺水中 ，那一天正一天天步步心惊地朝我走来，装修公司是不是最好不要冠以“侘寂风”大力推销……（林少华）

“秋阴不散霜飞晚，余秋雨断言：“没有皱纹的祖母是可怕的 。可是，试想 ，“缺月挂疏桐，装修喜欢什么颜色纯属个人自由，立交新雪。与之相若的：“零落成泥碾作尘 ，深灰、也不光是我 ，心境的认可、则主要意味着凄清、但作为一种审美取向
、年轻人
，